Scrap Skyscraper
Space, Time and Architecture
“En la arquitectura, como en el espejo, tratamos de encontrar reflejado el progreso que nuestro propio periodo ha efectuado hacia una mayor coincidencia de su personalidad, de sus peculiares limitaciones y posibilidades respecto a sus obras y a sus fines. La arquitectura puede ayudarnos a comprender la evolución de este proceso precisamente porque ella se halla íntimamente relacionada con la vida de una época considerada en toda su complejidad. Toda ella, desde la predilección de ciertas formas, hasta la manera de acercarse a estudiar los problemas esencialmente constructivos que encuentra más naturales, todo refleja las condiciones de la época de la cual deriva. Es el producto de factores de todo género: sociales, económicos, científicos, técnicos y etnológicos. Por más que un periodo intente mistificarse, su auténtica naturaleza se manifestará a través de la arquitectura, lo mismo si expresa formas de expresión originales que si intenta imitar épocas pasadas. (…) Es un testimonio tan inequívoco de la manera de ser de aquel periodo, que cuando queremos valorarlo de un modo seguro nos es indispensable recurrir a la arquitectura.”
“…, si deseamos saber por qué ciertas cosas son como son en nuestra desalentadora arquitectura, debemos dirigir nuestra atención al pueblo; pues nuestros edificios, todos, son sólo una enorme pantalla detrás de la cual se oculta el conjunto de nuestro pueblo – aunque específicamente los edificios sean imágenes individuales de aquellos a quienes, como clase, el pueblo ha delegado y confiado su poder constructivo. Por tanto, y de acuerdo con esto, el estudio crítico de la arquitectura llega a ser no sólo el estudio directo de un arte – pues esa es una fase menor de un gran fenómeno – sino, in extenso, un estudio de las condiciones sociales que lo originan…”
Objects of Desire (1986)
“Since ‘design’ is a word that will figure large in this book, it is as well to state at the outset what it means. In everyday speech, the word has two common meanings when applied to artefacts. In one sense, it refers to the look of things: saying ‘I like the design’ usually involves motions of beauty, and such judgements are generally made on that basis. As will already be clear, this book is not about the aesthetics of design. Its purpose is not to discuss whether, say, William Morris’s furniture designs were more beautiful than those displayed at the Great Exhibition of 1851, but rather to try to discover why such differences existed at all.
The second, more exact use of the word ‘design’ refers to the preparation of instructions for the production of manufactured goods, and this is the sense meant when, for example, someone says ‘I am working on the design of a car.’ It might be tempting to separate the two meanings and deal with them independently, but this would be a great mistake, for the special quality of the word ‘design’ is that it conveys both senses, and their conjunction in a single word rightly expresses the fact that they are inseparable: the way things look is, in the broadest sense, a result of the conditions of their making.”
Sistemas arquitectónicos contemporáneos (2008)
“La doble y consecutiva crisis del objeto clásico simétrico y del objeto moderno aislado tiene que ver con otro factor esencial: la paulatina importancia del contexto – sea social, urbano, topográfico o paisajístico – que pone continuamente a prueba la eficacia del objeto, lo que comporta, inevitablemente, la exigencia de una mayor adecuación de los sistemas de objetos arquitectónicos contemporáneos y éstos sólo pueden entenderse en relación a su contexto.”
“El hábitat debería estar integrado en el paisaje, más que aislado como un objeto dentro de él.”
Consultores y activistas (Ciudad de México, 2011)
“Herbert Muschamp (1947 – 2007), quien fuera por un tiempo crítico de arquitectura de The New York Times, escribió alguna vez que ‘arquitectura es el tipo de palabra sujeta a tantas interpretaciones que, finalmente, no tiene sentido fuera de contexto’. Y agregó: ‘Más allá de su uso como una figura del discurso, la arquitectura no tiene valor’. Arquitectura vernácula, arquitectura sustentable, arquitectura inteligente, arquitectura moderna, posmoderna, tardo moderna; arquitectura de interior, de paisaje, de sistemas; arquitectura sin arquitectos. Sin sentido fuera de contexto.”
Un espacio móvil (Alabama)
“Al principio no pude distinguir que era. Surgió entre los árboles como algo de La guerra de los mundos.”
Hursley compró el objeto con el plan de moverlo e instalarlo en distintos lugares, abriendo así distintos cuestionamientos sobre el arte, el contexto y la sustentabilidad.
Leningrad Pravda (Moscú, 1924)
“El faro adosado, las carteleras giratorias y el movimiento visible de los ascensores dentro de las jaulas de vidrio: todo ello recordaba la concepción futurista de un edificio como una especie de máquina […]”
Casa Citrohan (1920)
Al utilizar la casa como rival del coche, Le Corbusier llegó a un prototipo de formas simples e industriales; a una vivienda producida en serie, que contemplaba un modo de vida libre. En Vers une architecture, Le Corbusier habló de la nueva vivienda como una ‘máquina para vivir’, una casa que funcionara con los elementos esenciales.
La mecanización toma el mando (1948)
“A time of ‘full mechanization’, as he puts it, in which ‘faith in production penetrated every class and ramification of life, thrusting all other considerations into the background’.”
Vers une architecture (Francia, 1923)
“Mostremos, pues, el Partenón y el automóvil a fin de que se comprenda que se trata aquí, en terrenos diferentes, de dos productos de selección, uno terminado, el otro en marcha hacia el progreso. Esto ennoblece el automóvil. ¿Entonces? Entonces nos quedan por confrontar nuestras casas y nuestros palacios con los automóviles. Es aquí donde las cosas ya no marchan.”
una máquina lectora de contexto 